与那些致力于书法的现代化的书法家一样，张大我同样在“现代书法”的这种创作方式中，表现出对他的书法的现代解释的兴趣：即在美学上的对“线”的关注，这种关注是以培养起书法家这种创作欲望为目标的。线不再为汉字书写所束缚，换言之，书法的线正在改变其以往的对汉字书写的忠诚依附特征，而要求从汉宇中解放出来，并展示其作为线——媒介的书法属性。发展到后来，即现代书法是在关于线与空间的艺术。这种现代书法要求转换对书法的固有解读方式，一种艺术实践即任何企图从书法这种传统属性中观赏现代书法，都将有悖于现代书法观赏原则。

　　在今天，现代书法至少在现代主义历程中，已改变了原有的书法存在方式，即线与汉字书写的结合随之而来的是在书写中放任运笔而使字形变的模糊。另外，就是抽离书法的线条关系，进行线自身的游戏。前者仍然有隐约的字形，而后者只有运笔笔触。当然，我们也能看到皆而有之的创作。这些创作，尽管在线与汉字书写关系的分解程度上有差异，但都在今天被称为“现代书法”的创作中存在，并成为当今创作的特点。

　　张大我的创作，同样也反映出了这种书写——线自身的反差性张力，即他将所有的焦虑都置于墨线在飞动中的书写效果，而这种效果的获得又是以背异字形的清晰为代价的。这可以看到现代书法的现象在张大我作品中的反映。进一步张大我又在这种现代书法的创作中更表示出了极端的姿态。即为线条彻底放弃字形，而展示线自身的运动性。

　　由于这种线的运动性出于书法家之手，所以，这种线充分地保留了书法的特征，而区别于一般的线。张大我的作品就是这样。也许现代书法以此可以使抽象艺术产生出独特的类别，这正是现代书法家的努力。虽然现代书法解散了字形而日益与抽象画没有界限，换言之，进入抽象的同一艺术系统中，但其线条曾经是书法的线，现在又被抽离而独立表现，所以保持了书法性的抽象表现主义。尽管最初的抽象表现主义产生于西方。

　　王南溟，中国著名前卫艺术家，理论家。

　　1996年5月于沪上