1996年在北京音樂廳認識了張大我先生。時有通信。一日，電話上談及我的某封信上有關線的論述，要我整理一下。興許對朋友有用，故摘出。

　　1997年4月3日

　　關於線，關於對線性的理解與把握，吾嘗想：

　　當線消失，當沒有對線的理解與把握，那時，線是“無線”，沒有把握，沒有沒有把握。這就是空無的芬芳吧，這就是青山綠水吧。

　　1997年5月28日

　　線是“無線”，吾意爲線是迹，是痕。如果把一個人比喻一顆星的話，那麽，那些線是星迹;如果把一個人比作一個宇宙的話，那些線是宇宙迹，宇宙痕。

　　當我們設計、思索同於不設計、不思索時，其痕其迹爲心迹，爲星迹，爲宇宙迹。此時，線是“無線”，是迹，只是心迹。

　　石虎在《線條小敘》一文中說：“毫無疑問，現代藝術思想要求線條理性向非理性延伸，以營造更進的神秘與力度。人所不屑而未必知其然者，是指出一向所說的線病，如錯、亂、斷、重、板……將是線條重新躍起的範疇源域。”

　　我想，石虎先生是指出線的既有成就領域之外，是我們開發線性藝術作品的新領域。同時我們依舊信仰一種流動感，諧調的，依然潛伏著內在貫通的線之場。在傳統作品中，“錯、亂、斷”沒有錯、沒有亂、沒有斷。

　　我把線看作一種運行，一種流動，因此，與雲與雨與河流淌，與火山噴發，與樹之扭曲，與海岸等等，平行。我們所作的線畫，最好、最高明也不會超過自然，而是與自然平行(此點在音樂廳我們聊天兒時，我談過)。

　　先生的作品，其用筆源於書法，又超越書法，充滿了，很抽象地充滿了一種氣勢，一種流動、環轉、伸展。是天空中之自由舞蹈。

　　關於線性，我認爲：天成之線必高於苦思苦做之線。

　　若能夠使友人讀後，以線爲題，更有精進，善莫大爲。以爲慰藉。