“晚宴”是继观念装置组曲——“线的自然”(九八年十一月北京“中国当代美术邀请展——传统•反思”上出展)之后，今年五月在澳大利亚郎薛士顿市“尼桑画廊”举办的“鬼窝艺术展”上，推出的又一观念装置作品。是与“大我妙墨”(纸上水墨抽象)同步的“书写式即兴线性雕塑”作品。用以组合的各式雕件，无论大小、繁简、遵循一个原则：如书法急就章一样，信手粘来，率意挥就，既有力度又富弹性，给人以轻松自如的感受。

　　何以达到如此效果?缘自塑型材料的选择。记得九二年初，赴澳第一次创作软雕塑时，我就在物色一种既富弹性、力度，又可随意扭曲造型的材料。九四年冬天，当我找到一种清除烟斗用的各色绒毛丝刷，做为塑型材料时，兴奋异常。以往和当下诸多雕塑，以硬质材料为之。在比造型，比创意的同时，比材质新颖，比巨制恢宏。那些造型奇特、精美壮观的杰作令人震憾。然而，我有意避开它们，选择了极易造型，极易制作的软性材质。我以为，人们惯用的“纸上笔墨”和“率意书写”，不论东方、西方，都给人以轻松自如之感。如果把平面的线性抽象造型艺术用于雕塑，进而转向全方位的多维空间艺术造型，能够更充分，更形象地展示“线的自然”性，给人以多视角的艺术享受。

　　观念装置组曲——“晚宴”，是我平时随意塑成的各式雕件的组合。起初，仅以造型思考(见九五年拍摄的一批“妙墨线性雕塑”图片)，这两年，总觉得应当选择几种载体展示其风采，便想到了“快餐艺术雕塑”。我选择了与餐具相关的快餐杯盘，做糕点的小型器具，金属纸托盘，比萨饼塑料三角叉，塑料漏斗，继而又用CD光盘，陶板，陶片为辅助载体(底座、托垫)等。“晚宴”中用CD盘为载体的“吊钟花”、“瓶花”等雕件，在射灯的映照下，绮丽多姿，五光十色，使整个装置，一如“晚宴”盛况之再现。

　　在观念装置组曲——“晚宴”之外，我还相继做了一些各种软材质的“线性雕塑”。为强调作品的率意性，有意显露以往人们故意遮避的“制作痕迹”。在接头打结处，扭转套叠处，抻拉、变型、无所不用，给人以不暇思索的感受。这些“制作痕迹”，无形中成了此类作品的特色。随着软材质(铝、铜)胶线、管，绳、麻、竹、绸、布、纸等材料的广泛应用，必将在视觉上给人以另外一种艺术享受。当然，更多的艺术形式，有待于今后实践的获得。

　　九九年五月中旬大我于澳大利亚塔斯马尼亚岛一隅精舍