大我在一篇題爲從書法“飛出紙面”談起的短文中，描述了“大我妙墨”的探索歷程。八十年代初，封閉的中國大陸，隨國門敞開，經濟發展，文學、藝術等諸多方面，開始活躍。世界進入中國，中國走向世界。藝術亦然，書法亦然。

　　此時，大我探索、嘗試“文字造型”藝術的各種表現形式。繼而，中國現代書法經受了方方面面的“洗禮”，步入國際當代藝術大舞臺。亦融入國人藝術圈。

　　中國的現代派書法家，自成一統。各領風騷。“大我妙墨”在九十年代初，就想飛出紙面。緣此，出現了信•榮寶齋信箋系列作品。“紅色經緯”系列作品。“大信箋”、“大紅經緯”系列作品。“殘紙與遺墨”系列作品。妙墨與攝影融合的“妙墨影像”系列作品。書寫式即興線性雕塑作品問世。觀念裝置組曲——“線的自然”。觀念裝置組曲之二“夜宴”。之三“天火之後”。之四“旋轉與錯置”。之五“花兒——走出鬼屋，進入自然”。之六“飄忽的中國神符”等等相繼展示。近期，還有兩組影像雕塑作品“椅”即將展示。“大我妙墨”已發展到“影像書法”階段。

　　——多少年來，那些字盡職盡責，表示天，表示地，表示你，表示我，表示喜怒哀樂。他們累了，如今他們解放了，還原爲線，還原爲絲，成爲舞蹈家，進入天空，慶祝失去的自尊。這些線在宇宙中沈浮、舞蹈、旋轉……

　　大我的藝術，就是把那些在風霜雨雪遊弋，聚散，飄零的線，于晨曦、暮靄、午夜中，幻化成“線的自然”。

　　大自然收留我時 毛筆 宣紙 硯田

　　我收留了世界 從釘子到鋼筋

　　天雲水 從扭絞的鐵絲到枯木

　　寫出天國 從漩渦到跳躍的火苗到紅色的首都

　　大自然收留我時 大自然收留我時

　　我收留了世界 我收留了世界

　　我以爲，“妙墨”不是書寫與塗鴉，純屬“幻化”。僅是和諧于“玄而又玄”，納入“衆妙之門”的無極狀態罷了。

　　中國現代書法，從“躍然紙上”到“飛出紙面”，進入空間……。“大我妙墨”的創作，從書法出發，從書法出走。純藝術探索。

　　兒時，描紅、寫仿、臨摹……

　　爾後，讀書、寫字畫畫。

　　《書譜》，是最基本的書法理論。

　　多少年來，沒大明白。

　　反倒是舉起相機，用“空間造型”詠歎時間時，大我才悟出它的真諦。

　　蹤迹藝術，是一門邊緣藝術。是一個全新的視角。“妙墨”是蹤迹，大我的水墨等也是蹤迹。“影像書法”——是大自然的書寫——是面對時空的詠歎!