論文摘要

　　“大我妙墨”藝術，是在作爲藝術的中國書法受到空前重視的今天，從書法出發，從書法思考，以至“從書法出走”，進行“源自書法”的純藝術探索。

　　論文就“區域性中國書法”向現代轉型過程中，“大我妙墨”全方位藝術探索的實踐和體會，闡述“書法”資源在“當代藝術”——這一開放領域中，具有無限廣闊的實踐空間。

　　正文

　　如果說，七十五年前在日本興起的“區域性中國書法”變革，是古老的“書法”向現代轉型的初始，“中國現代派書法”於一九八五年誕生，以至今天的“雛型初具”，當是這個轉型的第一階段。

　　七十五年，僅表明這一轉型之艱難。

　　我以爲，轉型基於書法的思考，是“從書法出發”到“從書法出走”。

　　書法“飛出紙面”，是否意味著這一轉型第二階段的到來?是近幾年我進行“中國現代派書法”創作時，夢魂牽繞的課題之一。

　　書法“飛出紙面”的提出，源自一九九五年澳大利亞達爾文市北部省藝術文化部舉辦的“大我現代書畫邀請展”。宣傳手冊上有這樣一段文字：作品94NO系列是大我的近作，這個時期他在尋求“非理性”宣洩以反映心像的同時，熱衷於墨線“飛動感”的追求，力圖從“躍然紙上”進入“飛出紙面”的佳境。當然，目前只是冥冥之中的幻化。古往今來，真正的筆走龍蛇，談何容易!

　　此後，在繼續“大我妙墨”和書寫式“即興線性雕塑”創作的同時，又進行了“大我墨韻影像藝術”(現稱爲“大我妙墨影像藝術”)的探索。

　　最近，由“大我墨韻影像藝術”到“觀念裝置”組曲——線的自然等作品，一九九八年十一月在北京“傳統·反思——中國當代藝術展”推出。應該說是書法“飛出紙出”探索進程中，一個小小的突破。

　　“中國現代派書法”—— “大我妙墨”的創作，“觀念裝置”組曲——線的自然，以及近年來，我用書寫方式隨手創作的“即興線性雕塑”，都是我以“書法”介入“當代藝術”的表現形式。

　　回顧最近十年，獨具漢文化底蘊的古老的“區域性中國書法”轉型熱點，從東瀛日本國回歸本土，並隨著中國的改革開放，國力增強，文化藝術空前活躍的態勢，走出國門，進入世界。“書法”也從“躍然紙上”到“飛出紙面”，進入空間。正以影像、裝置、行爲、雕塑等種種不同面貌，借助科技、聲光影，以電視、電腦爲媒體，從不同角度思索，以不同方式表達，融入“當代藝術”之中。

　　在當代藝術遍及全球的今天，新世紀必將古老的“區域性中國書法”這一獨具魅力的東方抽象藝術，以愈來愈寬泛的藝術形式拓展開來。

　　(本文原載中國“美術觀察”雜誌·後在臺北第五屆國際書法交流大展論文集上再次發表)2000年夏至2001年春